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中国古典园林的一个特点是园林建筑美与自然美的完美融合，而这种融合的美与环境气氛的创造，在很大程度上依赖于周围植物的配置及配置得体，可收相互因借，扬长避短之效，体现自然美与人工美的结合，使景点变得更为完美。
园林建筑如果没有园林与风景，就谈不上园林建筑，建筑与自然环境的紧密结合是园林建筑的基本特征，也是区别于其他建筑类型的一个重要标志。园林建筑所遵循的基本原则是本于自然，高于自然，所表现的情趣可以用"诗情画意"来概括，《园冶》在"园说"、"相地"、"借景"诸篇中所强调的都涉及艺术意境的创造。譬如在"园说"中有"轩楹高爽、窗户虚零，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫"就是关于艺术意境的描写。计成在自序中曾说"……合乔木参差山腰，盘根嵌石，宛如画意"也是一例。所谓寓情于景，情景交融，触景生情，诗情画意等对园林意境的描绘，都说明了园林建筑确实不同于一般建筑，如同凝聚了诗和画，具有极其强烈的艺术感染力。再有园林建筑强调的是有法而无定式，即不为任何清规戒律所勒绊，四环曲折，参差错落，忽而洞开，忽而幽闭的手法则常可赋予园林建筑以无限的变化。园林建筑的这种特点更易于与自然之间互相穿插，交融地进行布局，你中有我，我中有你，借助于结合地形地貌的特征，因山就势地进行布置，以取得与环境相协调。
园林建筑的作用
园林建筑除了在自身形象的轮廓、线条、色彩与自然环境主动协调外，对于园林植物的配置，必须翼以花木而不使之孤立。花木的"姿""色""香""品"不但可以使建筑物更添风韵，还可作为构景的主题，借花木而间接地抒发某种情感和意趣。
中国山水画借笔墨以写天地万物，强调"外师造化，中得心源"，注重"神似"，追求气质俱盛，而在植物景观的创造中，就是运用"神似"的画理，结合植物的内涵来塑造园林景观。以苏州"明四家"为代表的吴门画派，开创了画中有诗，诗画相融的画风，对造园、植物配置等产生了潜移默化的影响，园景融进了画意，画理指点了植物配置。由于植物配置的这种特点，使得园林建筑更加融于自然环境之中。
突出园林建筑主题
园林中某些景点是以植物为命题，而以建筑为标志。如杭州西湖十景之一的"柳浪闻莺"，首先要求体现主题思想--"柳浪闻莺"，柳树以一定的数量配置于主要位置，构成"柳浪"景观。为了体现"闻莺"的主题，在闻莺馆的四周，种有多层次的，与假山结合的乔灌木，如南天竹、山茶、玉兰、鸡爪槭、香樟、垂柳等，使闻莺馆隐蔽于树丛之中，建筑色彩比较深暗，加强了密林隐蔽的感觉，周围还种有许多瑞香、腊梅、桂花等香花植物，增加了鸟语花香的意趣。拙政园荷风四面亭为一路亭，位于三岔路口，三面环水，一面邻山。在植物配置方面，基本上选用较高大的乔木，如垂柳、榔榆等，其中以垂柳为主，灌木以迎春为主，四周皆荷，每当仲夏季节，柳荫路密，荷风拂面，清香四溢，体现"荷风四面"之意。还有岳庙的"精忠报国"影壁下的杜鹃花，是借"杜鹃啼血"之意，以杜鹃花鲜红浓郁的色彩，表达后人对忠魂的景仰与哀思。大观园内的萧湘馆植物配置，就是根据"一带粉垣，数楹修舍，有千百竿翠竹掩映--后院有大株梨花兼着芭蕉"，大量种植竹子，翠竹萧萧，小溪弯弯，以表示林黛玉的清高与纯情，而梨花飘落总是给人以凄凉的感觉，符合林黛玉的多愁善感的个性。这种因植物取名的好处,在于使植物与建筑情景交融，使游人有探花赏悠之趣，起到画龙点睛的作用。
